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1.老男孩
这部电影是翻拍韩国的，既然是翻拍， 导演既要延续原版在剧情上紧张的氛围，和人物刻画上的张力；还需要结合本土文化， 能让本地观众理解影片意义。我把原版也看了， 觉得这两本片虽然说从剧情上没有太大的变化， 但实则没有可比性。原版的老男孩所关注的更多是关于人性与爱的探讨， 而美版的则侧重于以复仇为轴心的剧情。
首先， 在对于人物情绪的表达上和原版十分不同。从很多日韩的电影作品中不难看出亚洲人是非常sentimental的， 在情绪和情感的表达与释放上也是相当极致：极度压抑或者极度放纵—我不确定导演是否真的能理解原版影片中亚洲人对待感情的飞蛾扑火， 但是， 不同于原版中男主的独白与在被囚禁是产生的错觉， 美版中更多通过行为与外物来表现角色的心理活动。
比方说在原版中，当吴大秀看到关于自己妻子惨死的新闻时，导演用千万蚂蚁啃咬大秀全身来表达角色那种蚀骨的悲痛， 绝望及生不如死的感受；而在美版中，孤独的Joe与鼠作伴， 抱着用血画着人脸的枕头入眠，更加表达了在复仇成为男主活下去动力之前， 他的精神是被孤独击垮的。。。由此也不难看出在文化上， 西方人虽然崇尚个人主义， 但实则他们又十分在乎团队合作，并且其内心最害怕的就是被孤立， 被遗弃。。从类似鲁滨逊漂流记的电影就可看出， 脱离集体与文明在西方人眼里是非常痛苦极其恐惧的事。
其次，可能是因为上诉原因注定这是两版风格完全不同的电影， 美版的角色安排和剧情发展更为清晰和简洁， 几乎把每一个出现过的角色都做到物尽其用， 这很符合西方人简单直观的直线逻辑，目的也很明确：我就是要阐述一个故事！电影中有一个细节是：撑着黄伞的亚洲女人， 她的角色功能很明确：boss的助手和性伴侣：她参与最初绑架Joe， 放他出来， 以及时刻伴随老板左右。然而韩版的电影中在这几个环节中放置了不同的人物， 有催眠师， 打手 还有一个想自杀的人， 当然催眠师这个角色在剧情上就已经把两剧区分开来了。
很多人批评说美版的oldboy 没有韩版的深刻， 具有启发性—可能吧。但是从故事上来说，美版的更加合情合理一些， 男主由于年少的时候目睹了女生乱伦事件并宣扬了出去，使得该女生一家搬离，但由于该父对其子女变态的爱使得一家人几乎被灭门， 唯一幸存的哥哥把这一切归罪于男主， 不仅因为他的长舌， 更是因为他目睹了那不堪的一幕使得一个原本被粉饰成健康幸福的家庭的丑恶变态被暴露在阳光下外出遁形。因此囚禁男主， 杀他妻子， 培养并利用他的仇恨，来报复他， 让他也尝尽家破人亡，骨肉分离， 甚至设计他与自己女儿发生关系，用男主最不齿，也是害了他全家的乱伦来报复男主。 老实说我不觉得这一家人觉得乱伦是罪， 只是当原本的生活被打破而使得的家破人亡时， 哥哥只能怪罪于那个道出他家秘密的人。
而原版的剧情则更加复杂，其中不仅男主与他女儿的偶遇是安排的， 甚至于两人的的感情与后来发生关系都是在催眠的情况下产生的， 这我倒反而不解了， 既然是催眠， 我觉得主角在知道真相之后的反应，应该愤怒大过于自责与羞耻，毕竟催眠是人为的， 远远不及与他认为的亲属之间产生爱是不堪、可耻的件事所构成的冲击力。虽然剧中有提到用催眠是两人产生爱情很难， 暗示性爱行为是自发的， 但总有一点此地无银三百两的感觉。在这一点上， 美版就做的不错， 把催眠这段删了，从当哥哥看到男主与女儿发生关系时的表情可看出，这件事超过了他的预期。由此， 后面男主在真相大白时所表现出来的痛苦不堪羞耻和自责就比较连贯了， 局中局的感觉更强烈！
最后总结， 美版的翻拍在角色处理上没有原版的细致，也没有照抄原著传达的精神：原版中深刻的描述了姐弟乱伦的情节，侧重于禁忌的，不勇敢的爱； 而翻拍的版本中关于父亲对子女的乱伦真是描述性带过， 侧重于情欲， 由此电影本身对于“爱的启发”的精神传达就少了， 相信这也是很多原著党觉得翻拍版本远不及原版的原因之一。但是正如题所述， 抛开原版电影的包袱， 美版的Old Boy 还是一部值得一看的片子。
2.文科恋曲
错误的时间遇到对的人
这是一部如任何强说爱愁方见少不经事的青葱电影，那些习惯用nonsense来衡量用途的人大可以对它群起而攻之——文科生就如同它们那些躺在经济书架序列后面对国民产出毫无贡献的书本，任你怎么凭核心章节建立模型也不会增加收入，他们最大的特点就是在那些年矫揉造作觉得青春是道跨不过去的坎，然后当life happens的时候，勇敢一跃，加入了浩浩荡荡的生产队伍——比如金融业。
但是我还是深深地、深深地，许久未有地被这部电影打动了。许是我内里与金融大行业格格不入的气质；许是如Jesse提到的我的soft spot被这个故事触及；许是我知道，那些Loneliness simultaneously increased and decreased，而短暂地能够combat loneliness的故事，就像那个与我们分享一样阅读、聆听趣味的情人一般，势不可挡地戳中心里那块无论称作爱情或是暧昧的小角落。
文科生总有思路泉涌的话唠躁狂症状，即使他们和他们的作品看起来安静内敛。文科质的导演总是试图讨论所有问题：中年危机、教育体制、爱情与灵药、孤独与救赎、衰老和新生，以及伪善实用的政治……你讲那么多东西就不怕观众看不过来么？不过海报的设计以及片名的选择都注定了这不是一部会轻易入眼的电影，若不经推荐，也许只有那些恰巧想反观人生某个往事不可追的点、又刚好需要romance来点拨悸动的人才会碰巧看了这部电影。
我想说明下开篇我说这是一部青葱电影的依据：当Peter看到Jesse和Zibby对面坐着，生气的无非是“又一个借以爱情甚至文学之名勾搭无知少女试以温暖自己冷死了的青春”的混蛋，Jesse从后门追出去找连招呼都不和他打的Peter两人开始谈论：“Do you know how old I feel like I am? Since I was 19,I have never felt not 19.Nobody feels like an adult”是的，荏苒的时光并不能带走青春，即使是那些自怨自艾十分钟年华老去的心灵，那些咏怀过往者何尝不是青春的信徒，期待轮回中会再见到年轻？
时下的潮流不管是什么但是绝不是阅读，你在豆瓣看到的向你传递的新书信息并不预示着人文的崛起。你上哪儿还能找到一家既没有应试试题书籍，又不带吧台咖啡雅座的书店？当那些只买成功圣经、美容秘籍或者当代速成文学的读者成为阅读市场的主流的时候，你得承认，附庸风雅就会成为过时和做作。
不知道是白话文改革很大程度上阻断了中文经典阅读的流行，还是工业革命带来的英语在世界范围内的全面胜利早就了国外较之中国更好的阅读氛围，总之我认识的大多数外国人都比我认识的绝大数中国人喜爱阅读——bed reading对大多数中年人来说根本不存在，就连我那曾经看《故事会》和《神话传奇》的外婆如今也有足够的丰富多彩的电视节目填充她的生活。
这是个焦躁万分的前进社会，任何体制的溃败都无法滞延人民向往美好生活的步伐，迫不及待是于阅读无益的情绪。我曾经很羡慕那些一目十行，一日三书的同学——速度永远是盲目的罪魁祸首，落后者总以为自己在品质上失败，在意义上无益。
但是我不阅读、我品位低下还是照常生活，人浮于事和万佛在心都只是不同的选择而已。何况快乐，早就被实用主义看透：
They were miserable men who were granted a few moments of transcendence, and they had the talent and foresight to grab pen and paper and write it down. Byron was probably the happiest of the lot, only because he put his dick in everything. My advice t you is this: Put some armor around that gooey little heart of yours.
文艺青年的心灵总是脆弱的，那些对生活满口脏话，对各种狗血来一个杀一个的tough guy才是真正的赢家，就算你只识弯弓射大雕，却依然可以学习我党最高马克思主义理论。
Jesse对Zibby这么个品位崇高的红颜居然喜爱Vampire书籍表示极端的不能忍：
“This is the worst book ever written in English.”
“There’re worse books written in other languages?”
“Probably not,unless this book is translated into other languages.”
这就是我们称之为“代沟”的东西：35岁的你必然会在19岁的我身上看到一些你不能接受的东西，这是时代给一代人的印记，这种印记远甚于某一代人共同经历一场政变或者经济崩溃。后者只有在作用于文化，成为一种时代精神或者集体记忆之后才会发生。
用文学对抗孤独也许是懦夫或者交流障碍的体现，并非是精神病对艺术创作有着至关的重要，但是由戏剧性和创作多样性要求构成的文学作品若是出自一棵茁壮的花草之手，多少丧失了点传奇和悲剧色彩带来的快感。
Elizabeth Olsen真的是清纯可人呢，整部电影我都在琢磨到底她比Ellen Page多了什么，明明是后者更为年长两岁，但是Olsen却把熟女的诱人演绎得恰当好处，不失性感柔软又不乏Page的俏皮。当然说Olsen带着加州老家的阳光味道，而Page隐约有更为北方的深沉气质也不为过。
Jesse怀疑红帽人不是real的时候可能就在暗示也许他只是藏在每一个文艺青年心底的精灵，Dean也是，他们两个就像Butterfly-turn-into-time的两面，不管是此起彼伏还是你消我长，都是人生而已，到头来每一个人想要活下去的人都会选择一条出路：敏感是让我们更好地触摸生命防止自我膨胀懂得进取，乐观是阻止我们过分沉溺生命的细枝末节和已逝美好，少年缺少精神伴侣、中年爱情危机、老年功业已定，我们总是试图找到归属感、贴心人、安全与希望并存——我想这就是人生的美好，每一段时期都有各自的快乐和烦恼，不会让你因为青春的美好而在临近毕业之时自杀，也不会让你在老去的路上大小便失禁而生无可恋。
那段“I sometimes feel like I’m looking down on myself, like there’s this older, wiser me watching over this 19-year-old rough draft, who’s full of all this potential, but has to live more to catch up with that other self somehow. I know I’ll get there. It’s just sometimes I think I want to rush the process, you know? And I don’t know. Maybe…maybe I thought you were some sort of shortcut.” 我倒是更愿意理解为善意的安抚，就像不管Jesse找上Zibby多少是为了回首已然逝去的大学。在一起，纯属相互吸引，并不应该追究潜意识动机——Zibby只是为了不让彼此伤感和自责，那些让爱情终结的理由，说出来让当事人彼此相认终究是残忍的，既然不能改变结果，就找一个双方都能深信不疑的借口吧。
Life happens，但是我们也可以长久保持赤子之心。
《娱乐至死》的前言有说到奥威尔害怕的是那些强行禁书的人，赫胥黎担心的是失去任何禁书的理由，因为再也没有人愿意读书，不管这是不是一个美丽新世界，我们都应该努力做一个崇尚和热爱美好的人，低级趣味不至于毁纲乱纪，破坏中国特色社会主义的建设，但是如果我们甘愿与低俗为伍，必会使自己成为社会主义建设道路上的牺牲品。
知音常在，良师依旧，经典在手，美人在侧。这样的中年难道还不够幸福么？
对了，电影里面有一个我个人很喜欢的桥段，Jesse在纠结自己比Zibby年长的时候在本子上做算术，35 VS 19的问题，请问发达国家的数学教育真的这么弱智还是电影里面为了显示他是个文科生所以是个理科白痴？
3.猎凶风河谷
猎凶风河谷，剧情比较简单，猎人科里在猎杀美洲狮时，发现了一具少女的尸体。出于对自己女儿的愧疚，再加上对同族人命运的同情，科里帮助FBI探员调查这件凶杀案。通过少女的弟弟chip，科里他们了解到死亡少女Natalie男朋友Matt的线索。科里一行人来到Matt住处调查，发现与Matt一起工作的人就是凶手，一场警察与凶手之间的枪战过后，科里最终用自己精湛的枪法解决了凶手，故事也落下帷幕。
看这部片子，自己不自觉的就想起来了小李子的荒野猎人，两部片子所反应的元素有很多地方重合，婚姻，种族，生存，环境，背叛，凶杀。不过，猎凶风河谷更加侧重于表现人文部分，与荒野猎人侧重环境有很大不同。荒野猎人我就不做过多赘述，接下来我就本片所侧重的人文部分进行解析。
种族矛盾。美国国内的种族矛盾是一个经久不衰的话题。美国是一个领土广阔的移民国家，白人居于国家上层，其他有色人种，虽然能够依靠美国的政治体制，获得一定的政治权利，但与白人相比，仍旧不平等。印第安人，美洲土著居民，在与欧洲移民的战争中失败，被迫放弃祖先的土地，西迁到白人给他们的保留地。美国的历史，就是一部印第安人的血泪史，美国白人对印第安人的迫害，一直延续到现在，也就是在影片中所表现的样子。
科里所生活的印第安保留区，土地贫瘠，人烟稀少，气候寒冷，不时有野兽出没。这样的生存环境，对生活在那里的印第安人产生了极大的影响。chip就是一个典型例子。chip年纪轻轻，却不思进取，只知道与一帮印第安流氓无产者打交道，梦想就是被抓进监狱，然后加入流氓无产者的队伍中，以此来发泄自己心中对整个社会的不满。科里对此深有感触，但是他知道chip还年轻，生命还有太多可能，所以才对chip好言相劝，为chip指明一条人生道路。
I am not gona stand here and tell you that life is fair cause it is not. To either of us .
我不会告诉你生活是公平的，因为它本来就不公平。对谁都不公平。
这是科里对chip说的话，科里还告诉chip人是无法与世界抗争的，人只能改变自己。chip并不是无可救药的死硬派。本片最后科里联系父亲马丁，告诉父亲自己要去外面的世界闯一闯，重新燃起了这位痛失爱女的父亲的希望。同时，这也是一个象征，如果印第安人积极融入美国社会，在美国那样一个崇尚努力的社会，印第安人是可以在美国社会中找到自己的位置的，现在阻止印第安人发展的，不是白人，而恰恰是自暴自弃的印第安人自己。
家庭矛盾。科里与妻子对女儿百般呵护，为女儿准备好了一切，但却因为一次疏忽，女儿死因不明，尸体惨遭狼群毁坏。女儿的死让科里与妻子之间产生裂痕。马丁家庭也同样面临问题，女儿Natalie想要离开印第安保留地，到美国大城市去生活，却不幸遇难，儿子chip是不良少年。家庭矛盾是生存困境的结果。马丁对生活已经没有希望了，甚至要求科里，不管杀死女儿的凶手是谁，哪怕是儿子chip，也不要手软，替女儿报仇。无法融入美国社会的印第安人，面临着种族灭亡的命运。科里最后还是没能挽回妻子，但马丁找到了生活的希望，印第安人的困境还会持续一段时间，一切，都要靠印第安人自己。
生存矛盾。印第安保留区远离美国经济重心区域，贫瘠，寒冷，交通不便造成居住在这里的印第安人贫穷，看不见希望。不止是贫穷，印第安人甚至还要为生存抗争，抗争那些野兽。美洲狮前来捕猎，狼群频繁出没，科里这位“猎人”才有生存空间。贫穷让居住在这里的人自暴自弃，就像chip所说，i get so mad i wanna fight the whole world（我快气疯了，我想反对全世界）。被压抑民族心里对整个社会存在着仇视，不管是好的还是坏的。科里是明智的，他让chip明白斗不过世界，又让chip明白命运掌握在自己手里。最终chip走上了正确的道路。
到这里，将视角从印第安人身上移开，放到白人身上。事实上，不平等不光在印第安人身上，白人同样不平等。Pete，凶杀案的元凶，在科里审问他的时候，Pete为自己的辩护，简直令人发指。白人留给印第安人的保留区，一个冰天雪地的世界，印第安人苦苦为生存抗争，白人连自己都觉得受不了，没有女人，没有啤酒，没有消遣，最后做出强奸杀人的事。印第安人在现代受到的苦难，可见一斑。科里最后让Pete像Natalie一样，光着脚，死在雪地里，也算是替Natalie复仇。
4.好女孩
这是一个发生在夏天的故事。从开头的女生穿着吊带短裤推着自行车走在大街上，路过水果摊，太阳密布，再到她们一起去海滩，脱掉上衣裤子，裸体跑进大海，你就会发现这是个发生在夏天的故事。夏天，温暖的季节，就会有很多冲动，想谈恋爱，想燃烧自己，想做以前从未做过的事。开头伴着配乐给人一种很轻松的范围，色调又好清新，人们穿的衣服也是鲜艳的，五颜六色的，你就会觉得好好看。然后就会想这是在哪。重看的时候发现了细节，女主从Brighton beach站下车，再结合女主在河上做tour旁边指向the big apple(NY city别称)，我就可以确定这就是纽约的Brighton beach. 对纽约一直有向往，感觉这是一座五光十色的城市。从曲家瑞老师那里听了很多纽约的故事就更向往了（题外话题外话
这是一个讲夏天里发生的非常微小但不可否认发生在很多人身上的事，是关于少女的事。Lily和Gerry是Erasmus St. Anne's最后一批处女了，the last ones. 上大学之后还是处女的话是要被笑话的，少女们渴望第一次，并且第一次要献给喜欢的人。所以作为一个少女故事片怎能没有男主！于是我们的男主就登场了！老实说他在冰激凌摊的造型并不能让我对他提起兴趣……他的头发是湿的！而且当时对女二还挺不尊重的……但是他一眼看上了女主，女主似乎也和他看对眼了。但当时女主对他是减分的。男主兴趣是摄影，女主走的时候他拍下了女主的背影，把它打印下来贴在街边的墙上，上面写“Where do you live?” 女主打着伞，看到了边走边笑，就好甜啊~这样做好浪漫啊~
但是女主知道自己最好的朋友也喜欢他，男主邀请他去玩的时候她想到这点就没答应，男主走出几步她终于没忍住说“682 Rugby”。下次男主来找她的时候从远处走来把头抵在楼梯杆上超帅的！这次头发不是湿的了！！把他带到了自己看管的工作室兼睡的地方。他们接吻，吻着吻着男主停了下来说“I think you better get home.”这点好评！因为男主是偷偷带女主溜出去的，担心女主回家太晚不好跟父母交代。这才是绅士啊~
下次男主来找女主靠在车上的时候也好帅！！！女主下班刚回家，看了家里只有阁楼亮着灯然后就听到男声问："He making a house call?" 看到男主倚在车上，这一尤物谁不心动！！"You just turn up whenever you want to?“ "I just feel like I don't understand you." "I believe you want me to tell you things you already know." 男主性感的低声在女主耳边说“Where can we go?”啊啊啊啊性感死了好么！！！女主就把他拉进家里了。进行着的时候女主说wait,wait.男主说I've got something. It's alright. （这才是正确教育好么，中国就不会这样拍）I'm scared. 男主停下来问：You haven't done it before? Do you want it to be me? 这时候也很帅。就啊啊啊女生第一次的时候一定要献给喜欢的人！！！
转折点是女主和男主相处，手机没电了，想到十点前要给妈妈回电话结果得知Gerry的爸爸突然去世了，女主觉得很伤心。就马上离开了男主的家。Gerry伤心欲绝，说满脑子都在想男主David. 于是决定让男主和Gerry约会。Gerry太伤心了说了个谎她做到了。（这里就有点狗血了，但感觉编剧了为了剧情冲突，毕竟大家喜欢在荧屏上看比较drama的）女主听到很伤心，去质问男主男主说没做但Lil只相信自己的好朋友。Lil为了报复男主选择跟一直言语性骚扰自己的boss做爱，进行中觉得后悔了就溜了。Lil在自己好朋友伤心的时候选择将自己喜欢的人交给她，但同时她也忘了这样做并不是正确的。虽然是为了让朋友开心，但这会让Gerry觉得是在可怜她，你是上帝吗？所以在Gerry看到Lil跟要去巴黎的男主吻别的时候一切都摊开了。她们大吵了一架。
假期快结束了。Lil要踏上去大学的路程，Gerry拿着David寄来的照片说his way of making sure you'd see it,Lil说不，是让我们见面的方法。然后朋友终于解开心结，Gerry说我不该对你撒谎。她们脱下外衣，像影片开头那样，开心地在院子跳舞。那是她们庆祝友谊的方式。
其实影片描写的爱情很青春萌动，女主20岁，愿意相信从来不会对自己撒谎的好朋友。听到好朋友单方说和David做了就相信了，跟David吵架了。还准备跟boss做撒谎说做成了骗男主。还好在分别那一天说清楚了。"I didn't sleep with Fitzsimmous. I'm trying to tell you the truth. You hurt me." "So you have to hurt me back, right?" 这是年少时特有的一种不懂得爱，随时随地准备为爱往前冲又不知道如何控制的做法。经过这个女主也成长了。谁没为爱做过傻事呢。爱情教会我们成长。就真的很符合这个年纪。
还想说的一点是，Gerry的家庭和Lily的家庭截然不同。Lily到Gerry家作客，她的爸爸是很开朗的那种，会侃侃而谈，会跟孩子们讨论最近的电视节目，喜剧演员。Gerry觉得很烦。她们跑出来吃饭。Lily跟她说到看到父亲在诊所里跟病人偷情，她只能跟她好朋友说。"Your parents screw around?" "I think they just talk about it a lot." "I can't believe you were talking about sex." "Well, apparently in my house you don't really talk about it. You just do it." 这让我想到了我的家庭，我们从来不谈论性。我跟我的父母间的关系，呃……不是朋友的关系，反正很僵硬？很传统的那种。我的父母都是生长在农村，家里没有多少钱供他们上大学，他们早早的下来工作营生。经过他们的努力我得以在城市长大。他们的家庭教育方法，不如说是最简单的那种，那就是我要做个好人。没有很系统地或者很微观地在生活中教会我什么，比如人与人之间的相处很重要，以后在社会上要搞好人际关系这种bla bla. 他们很忙，小时候都把我一个人关在家里。到了我上小学的时候也是放假把我关在家里，不让我出去，怕有坏人。我刚开始学说话的时候是很能聊的，到后来大人们都说长大了就说话少了，其实我觉得跟我小时候老被关在家里有关吧。我童年也没什么玩具，上小学的时候妈妈就不给我买了，说乱花钱。也没读什么书，这是我最觉得遗憾的一点。
我跟我爸冷战过一段时间，我们彼此没什么好说的。我跟我妈的关系好一点。但少时每次我跟我妈谈心事，我哭我妈就笑我，说的解决方式根本不能解决我的问题。后来我就不说了。我们不说我爱你，不拥抱。很多东西我没法跟爸妈说，他们无法理解。告诉他们也解决不了。有时候我说我想看电影，我妈就会说看那个看嘛，看电影有什么好看的，浪费钱。以前我追星买贴画，我妈就说买这个干什么。我喜欢看动漫，我妈更理解不了了。我连来大姨妈都不知道，要不是我妈给我洗内裤发现。还有青春期妈妈没有给我准备bra班里的很多同学都在穿了，我穿着校服就特别显，感到很羞耻，还要自己跟她提。妈妈比较忽视我的成长过程，更多只是尽量提供基本的物质满足，不愁吃喝就好。反正我的兴趣爱好，成长的烦恼都不能跟父母提。所以我特别羡慕跟爸妈能说任何话题的人，在这样的家庭长大才能孕育出如此阳光的性格吧。（因为去年认识的一个博主就是这样的性格，跟爸妈什么都能讲，包括性。）所以我真的很羡慕跟父母无话不谈的人，我的性教育知识只是通过上网知道的，我觉得中国的父母应该从小普及这方面知识这是为了保护自己
5.双面玛莎
看《双面玛莎》，纯粹是因为在《复仇者联盟2》之后深深地爱上了“猩红女巫”Elizabeth Olsen，所以翻出了她的这一部主演处女作。没想到看完之后，有意想不到的触动和感想。
故事讲述了一个该是曾经的“问题少女”的玛莎，被一个邪教组织拐骗入会后，在邪教中生活了两年，却因终于发现邪教的一些言行与自己的良心相悖而离开，投奔自己并不亲密的姐姐露西。在与姐姐露西和姐夫的生活中，玛莎渐渐发现自己已经与正常的社会格格不入，即使自己如何试图迎合姐姐的生活，依然掩饰不住平静生活的表面下内心狂风暴雨一般的迷茫和痛苦，在邪教中的那一段段被强奸和种种罪恶的回忆也始终挥之不去的故事。整部电影充满了各种光影的变幻，画面清新而绚丽，却使人无时不刻不感到一股沉重的压抑！
女巫大人Elizabeth Olsen在片中表演值得称赞。出身于演艺家族，作为大名鼎鼎的奥尔森姐妹的小妹子的伊丽莎白，虽然之前也有过不少的演艺经历，但是在本片中却是第一次独挑大梁的担当主演。她展现的演技和潜力，不得不说是让人惊喜的，而影片中漂亮的用光和细节的镜头，也让伊丽莎白显得异常美丽。
故事应该是脱胎于著名的邪教摩门教的一桩轰动一时的事件。当然摩门教也不全是邪教，现在美国大部分摩门教只是基督教的一个近似离经叛道的分支而已，不仅已经被不少美国人接受，甚至还有教众出任政府要职，不乏精英人士，而作为邪教的摩门教，是摩门教的一个分支，全名应该叫做“摩门教末世圣徒教会”。这作为邪教的摩门教，曾经在美国德州建立了一个被称作“渴望天堂”的庄园，庄园中住着大量的摩门教众，他们在其中有农田和牧场，吃喝自给自足，依靠手工制造自己生活的必备品，穿着自制的奇怪的服装，几乎与外界社会隔绝。园中女教众会被诱使或者强迫和男教众发生性关系，且实行极端的一夫多妻制，不少年轻的女教众被迫嫁给年老的男性，并生下一个又一个孩子。这样骇人听闻的事情就这样一直发生着，直到2002年2月，23岁的罗斯?斯塔布斯第一次向外界揭露了这个“隐秘的世界”。在她16岁那年，她被强迫与同是教派内教徒的科罗拉多市警察罗德尼?霍尔姆结婚。在此之前，霍尔姆已经有了两个妻子和至少20个孩子。在与霍尔姆结婚后，罗斯先后也生下了4个孩子，但是她对婚姻生活非常的不满意，因为她爱上了另一个男孩。在没有办法解决这个问题的时候，她逃到了位于菲尼克斯城的妹妹家中。罗斯的故事，从此震惊了美国全国。而当警方突击庄园并逮捕相关人员释放被软禁的女性时，大多数女性都表现出对外界世界的恐惧和不安。
可以看出，本片中的主线故事，基本上设置与摩门教的事件一样，极端原始的生活方式，混乱罪恶的性关系，女性受到的悲惨迫害，和玛莎逃出来后对现代社会的不适应，基本上都一一还原了，连园中女性宽松肥大的奇怪服装都没有被遗漏。
当然，如果眼光仅限于邪教的噱头，就忽略掉了这部电影真正地本意。
电影在玛莎逐渐融入姐姐的生活和在邪教的斑斓回忆的双线叙事中，想要真正展现的，是邪教思想和普世价值观的一种对立和对抗，是人在人性的十字口路的选择的沉重和迷茫。邪教之所以称为邪教，是因为他们以宗教之名，行伤害他人之实，没有人要求你和别人的价值观一样，真正地自由是包容各种不同的观点的，但你却不能肆意地去伤害别人。玛莎正是这样一个不愿意伤害别人的有原则的人，所以才会在邪教不仅让她开始做新人走向黑暗的leader，而且教唆她偷盗他人的财产，更逐渐将她引向漠视生命的杀戮，帕特里克的谎言的面具终于撑不住脱落的时候逃出来，没有像其他的一些教众一样死心塌地的跟着教会的首领；而帕特里克也是一个自大和自负的人，在玛莎逃离后，并没后想方设法追回玛莎，他自信玛莎一定会在外面处处碰壁，最终回到他一手建立的淫窟。
而事实也确实和帕特里克的想法离得很近，让玛莎痛苦的是，她已经被邪教改变了，和外界的世界变得难以相处，这种深刻的改变时难以磨灭的。于是她在和姐姐生活的时候，裸着身子下水游泳，在姐姐和姐夫做爱的时候睡到他们的床上，更加直面斥责姐夫建议她去工作的想法，让姐姐和姐夫忍无可忍；但同时，她也被姐姐和姐夫慢慢改变着，她后来知道游泳要穿着泳衣，知道穿着合适的衣服不仅让自己更美丽而且让自己更舒服，也知道了要尊重人们各自的隐私空间。
我们可以在玛莎的身上看到一个近乎婴儿的简单身影，她是那么简单，也是那么容易被改变，所以简单就变得复杂起来。电影的英文名叫《Martha Marcy May Marlene》，这三个名字，Martha是她本来的名字，Marcy May是她在邪教中被他人呼喊的名字，Marlene是她在邪教接电话时对外用的名字，其实貌似也可以翻译成“三面玛莎”更加切合字面上的意思，但影片更多的还是反映玛莎内心邪教思想和人性的斗争和挣扎这两个层面的内容。
影片最后那个在玛莎身后车窗外下车的男子的身影，有人说是邪教老大帕特里克，有人说不是，典型的开放式结局了，玛莎能不能摆脱邪教的阴影，其实更多的是一个需要勇气的选择的问题，当然她是这样的简单善良，我个人相信她一定能走出阴影，自由自在地做最真实的自己。
PS：有人说这部电影是影射社会主义，这种阴谋论我也是醉了……